《藝術家對決EP3:諾爾德 vs 利伯曼》原始激進的新興力量和真實品味的較量 - JointMovies 想映電影院

《藝術家對決EP3:諾爾德 vs 利伯曼》原始激進的新興力量和真實品味的較量

 

20世紀初,德、奧出現了一重要的前衛畫派「分離派」(Secession),從世紀初流行歐洲的「新藝術風」(Art Nouveau)發展出來。

當時柏林藝壇分離派的領袖利柏曼(Max Libermann, 1847-1935),起先在1890年代認識了法國印象派,開始把這種繪畫引進德國,並形成畫壇的主流。他甚至凌駕德皇威廉二世對於藝術的掌控,分離派被看成德國新興的主流,同時也主宰了柏林大展覽的發言權。

當時一個初生之犢,小利柏曼一個世代的諾爾德(Emil Nolde, 1867-1956),出生鄉間,美術學院拒收,曾是鄉下美術教師,卻遊歷各國擴展視野。曾大膽的表達對於米蘭大教堂繁複精巧藝術的嫌惡,甚至肆意批判達文西的名作《最後的晚餐》。他討厭甜美藝術的鄉下人本性,驅使他脫離早期的印象派畫風,而走向表現主義。

這個農村出身自卑自大的畫家,與藝壇祭酒利柏曼本來應無交集,卻在諾爾德的《聖靈降臨節》(1909)參加1910年柏林沙龍展時,被利柏曼嫌惡而排斥,諾爾德開始大膽的對於藝壇的「地下皇帝」展開反擊,聲稱利柏曼應該「交出皇冠」。這個當時看來居下訕上、勇而無禮的反擊,後來竟發展出諾爾德反對猶太人言論,開始進行詆毀身為猶太人利柏曼與他的收藏家與畫商卡席赫!

這個藝壇祭酒和後起之秀的衝突,竟然成為二十世紀初的柏林藝壇,原始激進的新興力量和真實品味的較量。在表現派已經成為20世紀德國最重要的現代畫派的今天,世人恍然覺悟那可是一場勇敢地藝術宣告呢!利柏曼與與諾爾德的新舊衝突,也連綴了新舊兩個世代的藝術史。

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 【藝術家對決】 – 藝壇當代誰與爭鋒?
► EP1《 米開朗基羅 vs 達文西
► EP2《 梵谷 vs 高更
► EP4《 卡拉瓦喬 vs 巴里歐內
► EP5《 透納 vs 康斯塔伯


關於本文作者:鄭治桂(國立台灣藝術大學兼任助理教授)

法國巴黎第八大學藝術造型碩士,專長西洋藝術史、藝術鑑賞與藝術評論,近年參與各大藝術特展之專刊策畫、撰寫和導覽。

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